Resumen
El proyecto se presenta como un plan de acción para la recuperación, restauración y conservación digital de patrimonio arquitectónico uruguayo, a través de la utilización de tecnologías de escaneo 3D, con el propósito de construir un Metaverso patrimonial interactivo.
En base a la determinación de criterios establecidos en concordancia con la Ley 14.040 de 1971, también conocida como Ley de Patrimonio, se definen seis sitios patrimoniales de alto interés, para los que se propone una conservación digital, de cara al estudio de los mismos por los técnicos especializados en Patrimonio, la Academia, y la sociedad en general.
El proyecto busca proponer, proyectar y generar un Metaverso del patrimonio arquitectónico, para integrar las arquitecturas estudiadas en una plataforma actual, con formatos de intercambio inter plataformas, y habilitar así su intervención en diversos ámbitos.
Objetivos
Objetivo general
Elaborar un Metaverso interactivo para la recuperación, restauración y conservación digital de obras emblemáticas del patrimonio arquitectónico uruguayo construido, que permitirá su apreciación, puesta en valor, e intervención tanto en el mundo físico como en el digital, por parte de la academia, las autoridades nacionales y departamentales, y la sociedad en general.
Objetivos particulares
- Establecer criterios para la determinación de las arquitecturas de valor patrimonial a ser digitalizadas, y elaborar un plan de trabajo para el relevamiento global de cada proyecto.
- Sistematizar el procesamiento de la información obtenida y construir en base a ella los modelos digitales a incluir en el Metaverso, tomando en cuenta su estado actual -al momento de la digitalización- y su recreación histórica.
- Integrar las arquitecturas digitalizadas en una plataforma interactiva basada en UNITY o UNREAL ENGINE, que permitirá el contacto directo con ellas mediante avatares.
- Elaborar una base de datos ordenada, abierta y en línea, conteniendo los recaudos gráficos y técnicos de cada arquitectura digitalizada (modelo 3D, texturas, geometrales), que podrá ser consultada en todo momento por parte de la Academia, las autoridades nacionales y departamentales, y la sociedad en general.
- Generar un repositorio de arquitecturas digitales en el Centro de Documentación del Instituto de Historia de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, como forma de dar inicio a un nuevo camino hacia un Metaverso de la arquitectura patrimonial uruguaya.
Importancia del proyecto
La relevancia del proyecto propuesto radica en la salvaguarda del patrimonio arquitectónico construido, el cual muchas veces está sujeto a eventualidades que pueden conducir a su extinción, ya sea por demolición, inadecuado grado de protección patrimonial, especulación inmobiliaria, falta de mantenimiento, o simplemente deterioro natural por el paso del tiempo.
Este proyecto plantea una modalidad de preservación de la memoria cultural nacional a partir de la digitalización, y de la continuación de la existencia física en una forma de existencia digital, perdurable en el tiempo, que pueda ser objeto de estudio desde múltiples disciplinas, perspectivas y puntos de vista.
Documentación patrimonial
Mientras que Italia tendría fuertes recurrencias a los tiempos clásicos, Inglaterra tendría una definida preferencia hacia el gótico según las particularidades de su propia historia. En este último, sujetos como John Ruskin defendieron, junto a otros como Pugin y Morris, la dignidad de las ruinas de ese pasado idealizado. Atacaron la idea de la restauración como una perversión, cual devolver un muerto a la vida, y bregaron por la autenticidad irrestricta de los edificios que ya habían cumplido su ciclo. Muy distinto era el caso francés, que, si bien también reivindicaba buena parte de su pasado gótico, ofrecería un programa distinto. Eugène Viollet-le-Duc reivindicó, a contra corriente de Ruskin, la restauración estilística; es decir, ponerse en los pies del “arquitecto primitivo” y reconstruir, incluso, partes de una obra que tal vez nunca fue completa, pero que sin embargo reclamaba un acto de unicidad. Entre estos extremos de “no tocar” y de intervención creativa, los italianos actuantes a inicios del siglo XX ofertaron algunos caminos de salida.
Hoy, seguramente, estemos cerca de la construcción de un nuevo capítulo en el contexto de la cuarta revolución industrial, no sólo a nivel de registro, sino en relación a nuevas maneras y posibilidades de intervención.
Es fundamental para este trabajo, además, el pensar la documentación digital
avanzada para campos de experimentación digital, a través de la tríada realidad virtual-realidad aumentada-realidad mixta (VR/AR/MR), como claves de comprensión para la construcción de un Metaverso patrimonial nacional.
Proyectos seleccionados
y alcance
Las obras, en distintos estados de conservación, se cubre un arco histórico que abarca instancias del siglo XVIII y la arquitectura colonial, el siglo XIX con representaciones de arquitecturas eclécticas, así como también del siglo XX, en donde se llega a abordar concreciones de “arquitectura moderna”. Asimismo, este recorte temático-conceptual tiene locaciones distribuidas en buena parte del territorio nacional.
Asimismo, las obras escogidas abrazan programas que van de lo industrial al ocio, de lo productivo a lo religioso. Algunas constituyen arquitecturas de autor, y otras son obras de carácter eminentemente “anónimo”. Algunas de éstas han sido objeto de restauración y re-funcionalización, mientras que otras han permanecido en estado de ruina o bien han atravesado procesos de intervención no concluidos.
Calera de las Huérfanas
Año de declaratoria como MHN: Res. Nro. 989/976
Autor: José Schmidt (presumiblemente)
Ubicación: Buenahora, Departamento de Colonia
Fechas: 1745 – 1750
Se trata de una basílica sin cubierta y retablo como vestigio del conjunto de lo que otrora fue la Estancia del Río de la Vacas, establecimiento agropecuario de los Jesuitas. Estos misioneros, previa su expulsión por la corona española, tuvieron presencia más al norte del territorio y apostaron a la autosuficiencia productiva, desde la tierra, el ganado y el subsuelo.
Remesa del Complejo Ferroviario Estación Peñarol
Autor: s/d
Año de declaratoria como MHN: Res. Nro. 2100/975
Ubicación: Barrio Peñarol, Montevideo, Departamento de Montevideo
Fechas: 1890-
Si bien el conjunto general abarca 24 hectáreas nos concentramos en una de las piezas más singulares del complejo industrial: el edificio de circular de remesas para la reparación de locomotoras y vagones. Se trata de uno de los patrimonios industriales de mayor envergadura y complejidad del país, hoy en parcial abandono.
Teatro Solís
Autor: Carlo Zucchi, Víctor Rabú
Año de declaratoria como MHN: Res. Nro. 1097/975.
Ubicación: Ciudad Vieja, Montevideo, Departamento de Montevideo
Fechas: 1840-1856
Ubicado en el casco histórico de la ciudad de Montevideo, es un centro intercultural público, patrimonial, referente a nivel nacional e internacional.
Plaza de Toros, Real de San Carlos
Año de declaratoria como MHN: Res. Nro. 989/976
Autores: Dupuy, José Marcovich, Nicolás Mihanovich, restaurado por Fernando Pereira Figuerón, Florencia Bellini, Alejandra Kossak Bondiuk
Ubicación: Colonia del Sacramento, Departamento de Colonia
Fechas: 1908 -1910 – 2021 (restauración y re-funcionalización por Sitio Arquitectura)
La instalación de la línea de ferrocarril de Montevideo a Colonia a inicios del siglo XX generó un progresivo incremento de la actividad en la zona, alentando un desarrollo general del entorno. Específicamente, las conexiones entre las capitales del Río de la Plata fueron evolucionando. Según Odriozola, “con el nacimiento del Centro Turístico del Real de San Carlos, se realizaron obras de
gran interés”. En la Plaza se realizaron 8 corridas entre 1910 y 1912, hasta la prohibición del presidente José Batlle y Ordoñez, la finalización de la recuperación de este edificio, sin uso por más de un siglo, fue finalizada en el año 2021.
Capilla Susana Soca
Año de declaratoria como MHN: Res. Nro. 725/014
Autor: Antonio Bonet
Ubicación: Soca, Departamento de Canelones
Fechas: 1952-1962 (proyecto) – 1962-1966 (construcción)
Ejecutada por un reconocido arquitecto catalán como Antonio Bonet. Según Méndez “La pequeña capilla ubicada a 60 km al noreste de Montevideo es el único edificio con destino religioso que construyó el arquitecto catalán… Motivos económicos y otros nunca conocidos determinaron la paralización de la obra en 1966; no fue terminada y, por tanto, no llegó a consagrarse”. Si bien estamos ante un inmueble en estado de parcial abandono, su situación material es aparentemente recuperable, siendo valorables su estructura de patrones triangulares en hormigón armado, tanto como los sistemas de vidrios coloreados que operan como cerramiento dentro de dicha estructura.
Ventorrillo de la Buena Vista
Año de declaratoria como MHN: Res. Nro. 9/974
Autor: Julio Vilamajó, restaurado por Marcelo Viola, Lucía Rubio, Luis Zino, Guillermo Probst
Ubicación: Villa Serrana, Departamento de Lavalleja
Fechas: 1946 (proyecto y construcción) – 2008-2011 (restauración)
Es una de las últimas obras de Julio Vilamajó, con la particularidad de ser la piedra angular de una urbanización que, por encargo, tenía el mismo diseño. Si bien estamos ante uno de nuestros destacados arquitectos modernos, formado por el maestro Carré, estamos ante un punto de cierre en su carrera. Autores locales explican que estamos ante la “reinterpretación del folklorismo de los años 30 y 40” pero con una fusión del lenguaje moderno. Tenemos aquí un caso de arquitectura que reconoce valores vernáculos, enfoque que sería recuperado por las generaciones de mediados de los años ´60 en Facultad .
Escultura “Camino de colores”
Tipo de construcción: escultura/ obra artística.
Autor: Roland Goeschl.
Ubicación: Parque Franklin Delano Roosevelt, Ciudad de la Costa, Departamento de Canelones.
Fecha: 1969
La escultura “Camino de colores” fue construída con motivo de la 1ª Bienal de Escultura Contemporánea, Montevideo, Uruguay, 1969, en hormigón pintado. La obra pertenece al grupo de obras que son llamadas “Paisaje mirador”, diseñada por el artista austríaco Roland Goeschl. Goeschl fue pintor, escultor y docente de historia del arte, ganó reconocimiento internacional por sus esculturas en color rojo, amarillo y azul.
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El objetivo principal de esta investigación era explorar la eficacia de los Neural Radiance Fields (NeRF) en la adquisición de formas arquitectónicas y compararlos con los resultados de la fotogrametría tradicional. El estudio comenzó con una revisión exhaustiva sobre la IA en la arquitectura y los NeRF. A continuación, se presenta un estudio de caso único aplicable a la fotogrametría. El modelo NeRF demostró la capacidad de representar con precisión los detalles y los efectos de la luz, adaptando los reflejos y las transparencias a las condiciones del mundo real, así como manejar oclusiones, e inferir información tridimensional. En situaciones similares, la fotogrametría generó volumetrías menos coherentes o no interpretaba los objetos. Además, las pruebas con un número de imágenes mostraron que el modelo NeRF mantenía sus características, mientras que la fotogrametría sufría una disminución de la calidad y la exhaustividad.
Autores: Buzó da Silveira, R., Armagno Gentile, A.
Novedades
Relevamiento y trabajo de campo
Registro fotográfico de los relevamientos con drones y escáner 3D en el Ventorrillo de la Buena Vista (Villa Serrana, Lavalleja) y Remesa del Complejo Ferroviario Estación Peñarol (Peñarol, Montevideo).
Seminario Estambul
En el marco del proyecto se realizó una actividad académica en Istanbul Technical University (ITU) en Estambul, Turquía. La misma tuvo dos instancias: la primera fue el Seminario “Digitalization of Cultural Heritage” los días 16 y 17 de junio, y la segunda un workshop, el día 18 de Junio.
Equipo de trabajo
Fernando García Amen
Coordinador general
Grado 4
Pablo Canén
Responsable de Área Patrimonio
Grado 3
Juan P. Portillo
Responsable de Digitalización
Grado 3
Luis Flores
Responsable de procesamiento
Grado 1
Gabriela Barber
Responsable de difusión y web
Grado 1
Ángel Armagno
Desarrollo del Metaverso
Grado 1
Raúl Buzó
Desarrollo del Metaverso
Grado 1
Paulo Pereyra
Desarrollo del Metaverso
Grado 3
Mariana Silveira
Responsable de diseño web
Grado 1
Clara Sala
Ayudante de Digitalización
Contacto
